タファネル・ゴーベールの日課練習について

タファネル・ゴーベールの日課練習について久しぶりにWebで調べていると、面白いエントリーを発見しました。

私はときどき「タファネル・ゴーベール」で検索を繰り返しています。
その都度いろんな発見があります。

タファネル・ゴーベール日課練習 - Sawako Flute School

ただ、吹奏楽部のレッスンなどに行かせていただくと、ソノリテやタファネル・ゴーベールをみんな知っているのに、正しく使われていないことが多くて残念です。ソノリテをユニゾンで吹いたら本来の意味がなくなってしまうし、全調のスケールを理解せずにタファネル・ゴーベールをやってもいけないと思います。

「全調のスケールを理解せずに〜」は、確かにその通りかもしれないと思いました。

タファネル・ゴーベールの日課練習の課題は、第1小節に臨時記号が振られているだけなので、譜面だけ追っているといまいち分からなかったのです。

今の私のように、ただ譜面上の音符を追いながら練習するだけでは、本当に指の運動にしかなりません。
練習したそのときは、確かに上達した気がします。しかし、その成果がどこに表れるのかなかなか判らないのです。


まずは調性をよく理解しないと。

Comments

[1. ｆｌｕｔｅ．ｆａｎｔａｊｉｓｔａ]

タファネル・ゴーベールの日課練習について記事を
読ませていただきました。
　ゴーベールに師事したマルセル・モイーズの書いたＤＥ ＬＡ ＳＯＮＯＬＩＴＥを浚い、同様にある
アルペジオのテキストを見ていくと、タファネル・ゴーベールの日課練習の意味も理解・体得できましょう。　

[2. kan-nazuki]

コメントありがとうございます。

むぅ、また深い内容のメッセージをいただいてしまいました・・・。
ソノリテも最近はあまり開くことも少なくなってしまいました。ソノリテもしっかり意識的に練習しなければ。

アルペジオのテキストというのは、「音階と分散和音、480の練習課題」というやつでしょうか。
これも内容が重そうですね。

やっぱり行き着くところは、状況によらず常に同じ状態を保てるようにする、というところでしょうか。

[3. フルート・ファンタジスタ]

　マルセル・モイーズが洋銀のフルートを生涯に亘って使われた動機が、彼のフルートとの出逢いにもあった点を知る機会があり、不遇の中でのパリ・コンセル・バトワールでの学修の後の彼の学究が、ＤＥ　ＬＡ　ＳＯＮＯＬＩＴＥにもなり、４８０のテキストにもなった点からも課題としては自らが、クエノンではないものの洋銀製のフルートにクラフトのことなる頭部管を選んで、ＤＥ　ＬＡ　ＳＯＮＯＬＩＴＥと４８０のテキストを一通り浚いましたが、当に、マルセル・モイーズが語られていたテンペラモンの言葉は、Ｊ. Ｓ. バッハの有名な一言でもある、ウエルテンペラメントではないかとも思索・思惟していますが、その答えを求めて、平均律と純正律、或は、過去に試みられた数々の音律についても、フルートによる可能性を求めて総銀製のフルートに持ち替えて・・・再挑戦です。